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grand comme le petit format ont un effet différent selon la pièce ou le
mur auquel il est accroché. La pièce la plus petite réclame le format plus
petit, et si l´encadrement est bon, le format le plus petit acquiert un
aspect précieux, plus encore que le grand format. Il en est de même pour
les bijoux d´une belle femme : un diamant même petit peut souvent pro-
duire un grand effet. Les photos de Kenna sont comparables à des dia-
mants de petits formats.
Le choix du format dépend en premier du caractère du photographe, de
sa philosophie et surtout aussi du sujet qu´il a choisi.Bien évidemment,
les foules de Andreas Gurski et les bibliothèques de Candida Hofer
rendent plutôt mieux sur un grand format que sur 20 x 20cm, et pour les
radiolaires de Manfred Kage, le format 4 x 3cm a un effet peut-être
déplacé dans une pièce de dimensions normales. Au MOMA par contre, il
faudrait peut être voir si un format plus grand ne serait pas plus judicieux
même dans le cas de la microphotographie. Le petit format a de plus
l´avantage qu´on peut tenir facilement les photos à la main, au moment
du choix d´un cliché, par exemple et l´observer à la bonne distance et à
bout de bras. C´est un avantage qu´il ne faut pas sous-estimer face aux
grands formats qui, eux, doivent faire l´objet d´une installation parfois
compliquée avant de pouvoir être présentés. La plupart des collection-
neurs photo recherche des formats plutôt petits, et ceci explique que
Michael Kenna participe au moins à deux expositions par mois.
Pour terminer, j´aimerais préciser que, plus la qualité inhérente à la
photo est grande, plus son effet est grand, indépendamment du format
choisi. Une photographie de premier ordre, dans un petit format et
encadré avec sensibilité, est d´une noblesse inégalable. Le grand format
nous plonge dans l´action de l´image, et nous sentons presque littérale-
ment le rayonnement qui en émane. Il trouve son sens dans le démonst-
ratif. Une bonne collection rassemble tous les formats, dans la qualité la
meilleure, et, quand le collectionneur a l´étoffe d´un grand, avec des
photographes encore inconnus du grand public.
NL - Dans ton œuvre photographique, on trouve également des photos
qui sont volontairement floues. Dans quelle mesure vois - tu dans la
précision de l´image un moyen artistique, et comment influence -t- elle
le message de l´image ?
WL
- L´intention unique de mon travail photographique, c´est de trans-
mettre au spectateur le monde de mes pensées et de mes émotions. Mon
but est donc le même que celui d´un poète, mais dans le domaine visuel.
Si la précision de la photo est la condition sine qua non pour la compré-
hension d´une photo, alors j´utilise les moyens techniques connus pour
obtenir des photos nettes. Normalement, je fais cependant en sorte de
Win Labuda
14 - « Freyanar » Pointe sèche
15 - «Warbari » Pointe sèche
