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16 -Win Labuda « Photo Sculpture 10 «
d´après A.Giacometti, « la Forêt »
17 -Win Labuda « Eistanz (Patineurs) »
doser la précision de mes photos pour qu´elle ne devienne pas l´attrait
principal pour le spectateur. A l´instant où un spectateur s´approche de
mes photos, et ajuste la distance avec la précision d´un diamantaire, je
sais que les idées contenues dans mes photos ne l´ont pas touché.Une
netteté particulièrement grande de l´image est tout d´abord un critère
technique qui est nécessaire pour le transfert de certains contenus, par
contre, pour d´autres, elle n´en influence pas l´efficacité.
Pourtant, quand on fait ressortir la structure fine d´un objet ou d´un
visage, quelque chose devient perceptible qui resterait invisible au spec-
tateur lors d´une observation normale. Il semble qu´il y ait un rapport
avec une «authenticité plus grande de l´objet », ou bien encore des traces
visibles du vieillissement, choses que nous percevons inconsciemment
comme un complément d´information. Pour obtenir cette structure fine,
il ne suffit pas seulement de chercher à faire une photo de netteté plus
grande mais aussi de faire passer les variations de teintes les plus subtiles
et les ombres les plus nuancées. J´ai surtout observé cet effet sur les
photos de Jean Baptiste Huyn qui fait ses portraits avec l´objectif macro
de son Hasselblad. Cependant, comme je l´ai précisé au début, plus que
la texture fine c´est l´emploi du flou de l´image qui m´a autrefois inté-
ressé. Dans la collection Photo Varia et la photo sculpture je travaille
souvent un manque de netteté pour obtenir une image aux contours
flous. J´essaie ainsi, de donner l´impression d´un mouvement. Pour
d´autres photos par contre, j´utilise le manque de netteté pour guider le
regard du spectateur vers les contenus de l´image qui me semblent
essentiels.
Dans ce contexte, j´aimerais insister avec force sur la classification dont
tu as parlé auparavant, quand tu distingues entre une analyse de l´obser-
vateur dans un sens poétique ou bien au sens de reconnaître. Une con-
templation poétique de l´observateur sous-entend une sensibilité visu-
elle marquée. S´il ne la possède pas, il portera un intérêt amical sur la
récognition de l´objet photographié, le lieu de la prise de vue et la netteté
des détails. Ce ne sont pas des composantes artistiques mais techniques.
Feininger partageait les photographes amateurs en deux groupes, les
photographes et les techniciens photo. Ces derniers ne sont pas un bon
public pour le photographe. Le photographe veut transmettre un
message. Le technicien trouve satisfaction dans une exploitation
optimum des techniques de l´image mises en jeu. Ces deux façons de
voir différentes sont toujours malheureusement la source de malenten-
dus et de déceptions.
Notre remerciement à Mme Maryvonne Finke pour la traduction dans le
francais.
