enfant de la forme. Grâce à la technique photographique du « flou de la
forme »( 3), la sculpture, structure rigide, se transforme soudain en illu-
sion de la forme d´origine, ressuscitée en quelque sorte du monde pétri-
fié de la sculpture figée. En tant que photographe, je m´attache à la sub-
limation de la sculpture, dans le sens de la délivrer de la pétrification et à
faire apparaître un être où coule la vie. C´est ce que je cherche à faire
avec cette technique. Le résultat cependant, et arrivé à ce stade, ma
démarche semble tourner à l´absurde, n´est plus une sculpture. De fait,
je me suis servi de la sculpture pour arriver à mon but final, elle est
devenu pour moi un produit intermédiaire, un produit intermédiaire
dans ma recherche d´une forme libérée des forces de la gravitation.
NL - Presque toutes tes séries traitent de formes et de structures, que
l´homme a créé dans un contexte ou un environnement déterminés. La
seule exception est la série Anfang der Zeit ( Origine du
temps).Comment doit-on classer cette série ayant presque une dimen-
sion abstraite dans l´ensemble de ton œuvre.
WL
- Dans l´ordre de mes séries, il faut remarquer que la série Anfang der
Zeit(Origine du temps) se trouve tout à la fin, en sixième position. On
doit donc la comprendre comme masse originaire, comme le début de
l´histoire de l´humanité, l´instant où tout a commencé. C´est son
essence propre et donc elle ne doit pas encore être structure à ce
moment là. C´est la masse sans formes, sans traces de vie en quelque
sorte, l´état premier de la matière avant son appropriation par l´homme.
Les séries qui suivent ont donc valeur d´exemple pour l´intervention
humaine dans certains domaines précis de l´histoire de l´humanité. La
série Menschen heute (L´homme d´aujourd´hui) en est l´aboutissement,
et pour l´observateur, elle est la première série du cycle.
NL - Les associations qui s´imposent quand on regarde la série Anfang
der Zeit (Origine du temps) sont les notions d´infini, d´instant zéro,
d´éternité. Dans quelle mesure ta photographie traite -t-elle de la
dimension temps, et si elle joue vraiment un rôle, comment se reflète
cette dimension dans les autres parties de ton œuvre ?
WL
- Le temps est la dimension qui est à la base de tous mes travaux. Il
est possible qu´ici le lecteur me reproche que ce soit trivial, parce que
dans l´ordre de la nature, tout acte sur cette terre est soumis à la marche
du temps. Mon cycle Reise zum Anfang der Zeit ( Voyage aux origines du
temps) doit cependant être interprété dans un sens historique. Avec mon
appareil photo, je retiens ce que je pense être emblématique pour les
traces de l´histoire de l´humanité et de la terre, sans avoir la prétention
de vouloir tout documenter. Au début de ce voyage des origines de l´his-
toire de l´humanité ( Anfang der Zeit) jusqu´à nos jours, seuls existent le
temps et la matière, et à la fin, il y a l´homme d´aujourd´hui ( Menschen
heute). Entre ces deux pôles, je trouve, au sens narratif et imagé, des
traces de l´évolution et de l´existence de l´homme à savoir dans les
domaines de l´évolution( Urformen des Lebens-Premières formes de vie)
de l´adoration des Dieux (Heimat der Götter Patrie des Dieux), de la
communication ( Bilder und Zeichen Signes et images), et des inventions
et découvertes ( Segen der Technik). J´aurais pu prendre d´autres exem-
ples comme par exemple le cosmos, l´évolution de la vie ou bien la Nais-
sance et la Mort. Mais je me suis décidé pour les six séries décrites
précédemment, lesquelles forment à présent un cycle.
Cycle 1
Voyage aux origines du temps
Série L´homme d´aujourd´hui
Série Images et signes
Série Patrie des dieux
Série Origine du temps
6 - Stationen des ersten Zyklus
7 - Literatur
Littérature :
1. Augenblick und Dauer in der
Kunst vonWin Labuda (L´in-
stant et la durée dans l´œuvre de
Win Labuda) Concept de Nadja
Labuda
2.
Win Labuda – Mauerbilder (Win
Labuda - Murs) Nadja Labuda
3.
Reise zum Anfang der Zeit
(Voyage aux origines du temps)
Win Labuda
4
